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《日日日日日》剧情简介
感到到这股鲜血，青天神剑发出一声悦耳的清鸣，剑身上随之生出一道血红色的剑罡。与之前的不同，这次的剑罡看起来要比之前任何时候都强大许多，在血红色剑罡的包围中，青天神剑本身的样子，都一起看不真切了。喷...门外一个丫鬟打扮的少女，给吸了过来，喉咙已经被一夕掐住，呼吸困难下，拼命的拍打着一夕的手臂，希望这样，可以让一夕掐在她喉咙上的手，松开一些。如梦！见到这少女，一边老神自在的二相...
又是这个把戏……黑一说着开始搜索起张天涯的行踪来，不过不管上面、下面、左边、右边、还有后面都没有。同时带有炽热火灵罡气的一剑，透过水花，从黑一的正前方刺至。这一剑上...
《日日日日日》相关评论
陈大五
一部女性主义题材的电影，对法国占领期软弱无能的法国政府深刻而尖锐的批判，女演员演得极好。将一个没接受到多少教育但充满母爱、为了爱情不惜背叛丈夫，为让孩子过得好一点不惜犯罪，日日日日日喜欢唱歌不放弃自我追求，个性率真的家庭妇女呈现得丰满立体，让观者对她又可恨又可怜，更为她的不幸而悲伤。
黎夜汐
韩朝边境喜剧的思路，拿彩票做梗想法挺好的。可惜尽是些老掉牙的梗，套路顺拐的剧情一眼就能望到头。促进农场牲畜产量那段的浮夸情节与动物特效的使用 真的就是十几年前的低廉小品喜剧的形态，尴尬十足。
鸡春卷
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“日日日日日”。
阿喵
虚实互见的多重表演模糊了创作的边界，连带出艺术与道德、利益的关系。萨卡齐恩从观众(影迷)的身份接近想象中的导演，通过模仿、扮演他者成为他者，此外他还在庭审中扮演了一个“被电影毁掉”的人，但实际电影在一定程度替他洗罪“救了他”。除了萨卡齐恩所说的对艺术的热爱，他也在享受导演身份下周围人的尊重和服从，日日日日日是他失控生活中缺乏的掌控力，以及跨越阶层出身获得的权威感。无直接目的的目的成为“骗子”开脱的借口，电影作为一种谎言艺术的非道德层面。有趣的是，作为影迷最纯粹的追求(大费周章看未删节版本)，却是普通人眼中最可疑的提议。结案后真假导演共乘一车，背后还有导演阿巴斯，比电影更像电影的现实被拍成了电影，正因为有赝品副本的模仿，原本才成为原本，换了颜色的花束和失掉的录音是修改后的假定现实，日日日日日是片中人需要的真实。
